21.四十年来，艺术界对当代水墨有不少诟病，主要原因在于改革开放之初，一些画家在求新求变的艺术思潮中，极力反叛传统，大量融入西方绘画元素，导致作品好似西方艺术的翻版，其原创性也受到质疑。慢慢地，新激情逐渐演化为对水墨艺术的平和、深入的探究，多了一份理性与思辨。现代型水墨所彰显的根植传统的意识和对中华美学精神的理想追求，实验型水墨不再大量挪用西方观念而更加注重对中国艺术精神的理解、体悟与表达，都显现出当代水墨对自身的反思和民族文化意识的深度觉醒。这段文字主要介绍(    )。

　　A.中国艺术精神在当代绘画中的体现

　　B.原创性对当代水墨艺术的重要性

　　C.当代水墨艺术在反思后的发展状况

　　D.西方绘画对当代水墨的深刻影响

　　22.生态环境类案件的法律责任往往呈现出高度复杂性。这不仅是因为生态环境本身就是高度复杂的系统，也是由于法律在责任认定方面往往受制于实体法和程序法的条块化。这类案件所涉法律责任众多，不同诉讼主体基于不同部门实体法和程序法对相应责任进行追究，这本无可厚非，然而这种格局容易产生法律责任被遗漏的情况。此外，某些法律责任是否追究或通过何种方式追究，往往会影响环境治理的效果。这些难题在传统的环境治理和司法体制下难以解决的。相比之下，检察公益诉讼能较为妥当地应对法律责任方面的复杂性。

　　对这段文字概括最恰当的是(      )。

　　A.说明法律责任认定对司法活动至关重要的原因

　　B.分析影响生态环境治理效果的法律与制度因素

　　C.揭示生态环境类案件中不同诉讼主体对司法的影响

　　D.探讨生态环境案件法律责任复杂局面的应对方法

　　23.河流携大量泥沙至入海口后，遇到大海，在海洋流速、潮汐、盐度变化三重作用下，泥沙沉积下来形成滩涂。但是由于潮汐、台风等影响，这些滩涂很不稳定。近代以来，人们为了利用滩涂，便建造海堤或海塘来阻住潮汐，让滩涂地稳定下来，从而将其作为生产、生活用地。这可以说是填海造陆的早期雏形。上海浦东机场和深圳宝安机场的填海工程，也是借助这种围堤围塘的方式充分利用滩涂地实现的。比如浦东机场填海用地，早在 1958 年便是“人民塘”了。当然，其中也需要现代化的清理淤泥、防洪排涝等技术支持。这段文字强调了当今的填海造陆机场建设(       )。

　　A.对当地的自然环境有着很高的要求

　　B.借助了大自然已有的土地资源条件

　　C.是综合利用近现代以来各种技术的产物

　　D.建立在利用滩涂地的先进经验基础之上

　　24.随着经济全球化的不断推进，“标准”已成为世界的“通用语言”，更是国际贸易的“通行证”。在某种程度上，标准制定者等同于行业领军者，就像英特尔确立了中央处理器标准，从而牢牢掌握住了国际市场竞争的话语权。或许，这就是“三流企业做产品，二流企业做品牌，一流企业做标准”等人们耳熟能详的话语中所蕴含的道理。目前，“中国标准”走出去仍然存在诸多掣肘的现实，需要在修正不足中加速前进。要想真正达到让“中国标准”成为世界“通用语言”的目标，无论企业还是政府层面，都应继续努力。这段文字意在说明()。

　　A.“中国标准”的国际化任重而道远

　　B.成为“标准”制定者并非朝夕之事

　　C.谁掌握了“标准”谁就掌握了话语权

　　D.如何让“中国标准”成为“通用语言”

　　25.《禹贡》是我国最早的区域地理著作，伪托为夏朝大禹所著，被收入“五经”之一的《尚书》之中。由于《尚书》是儒家最重要的经典之一，所以《禹贡》的内容被认为是真实存在过的地理现象。但 20 世纪以来的研究已经证明《禹贡》是春秋战国时人的作品，是当时人统一意识和地理知识的产物，更确切地说，应该是当时一些思想家的理想构思。如果从政治地理视角看来，《禹贡》之中存在着两种不同的地理区划：上半篇的“九州制”是一种分块式的政治地理区划，下半篇的“五服制”则是圈层型政治地理区划。这两仰区划理念，在秦以后的历代王朝都有实践例证。关于《禹贡》，文中没有提及(       )。

　　A.编纂者的基本身份特征

　　B.描述自然地理现象的方法

　　C.对中国古代行政区划的影响

　　D.所表达的理想政治地理区划