戏曲之舞追求气韵生动、 兴味蕴藉, 独立成章的舞段虽不多, 却有极为完善 的审美规范, 体现为众多程式技巧, 有相应的评判标准, 也就是人们常说的 “规矩”。 当我们想把某种舞蹈引入戏曲时, 首先应考虑这种舞蹈于戏曲是否合适。 曾有人用舞 剧 《丝路花雨》 的舞姿造型改造京剧 《天女散花》, 好像很贴近主题, 不想天女的轻 盈飘逸之态尽失, 反显笨拙。 从石窟壁画复原的 “敦煌舞” 在身形、 力量、 技巧方面 的要求, 均与戏曲之舞不同, 当后者的 “拧、 倾、 圆、 曲” 被替换为 “双手平托、 出 胯冲身成三道弯” 的基本体态时, 戏曲的味道也就荡然无存了。

　　这段文字意在说明:

　　A. 不是所有舞蹈类型都适合戏曲

　　B. 过多的舞蹈会破坏戏曲的韵味

　　C. 引入戏曲的舞蹈应该符合戏曲的审美特质

　　D. “规矩” 是戏曲之舞与其他舞蹈融合的鸿沟

　　【答案】C

　　【解析】第一步，分析文段。文段开头通过转折“却”引出戏曲之舞要有相应的评判 标准，有“规矩”，接着提出观点“把某种舞蹈引入戏曲时，首先应考虑这种舞蹈于戏曲是否合适。”接下来用两部舞剧来举例论证。文段行文结构为“分—总—分”。

　　第二步，辨析选项。A项“舞蹈类型”与主旨句无关。B项为问题表述项，与主旨句内 容不符。D项“戏曲之舞与其他舞蹈融合”无中生有。C项“舞蹈应该符合戏曲的审美”为

　　文段重点的同义替换，符合文段意图。

　　因此，选择C选项。

　　文段出处：中国文化报《戏曲：要歌舞，不要歌舞化》

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